vano

No hubo insatisfacción en su deseo /Él se abrió y sin medir su amplitud /tomó la forma que quiso; /modificó la esencia del derredor. /No replicó. /La abertura se construyó sobre el espacio, /horadó el tiempo /exponiendo un nuevo lado; /un marco que revelaba /ese paisaje de instantes en movimiento /con constantes transiciones e intercambios. / Alteraba el recorrido de la luz /y gestaba un disimil proceder de la oscuridad.

foto: miguel cifuentes /exuma, bahamas

distintas miradas - distintos entendimientos

Este fragmento de dibujo, emano de una cartografía -en este momento irrelevante especificar- que empujaba un proceso de indagación espacial. Mientras las ideas iban dando lugar a distintos ensayos espaciales y materiales, estimulados por letras y dibujos -referencias-, alguien (un arquitecto) expresó con ufana elocuencia su preocupación por "lo complicado ó rebuscado del pasillito" que se mostraba el dibujo.

(...)

Ese comentario me dejo pensando un buen momento [ese instante en donde se buscan preguntas a las preguntas. Ó ese mismo momento el cual, quizá, se refiera mi querida amiga Bureu].

(...)

Reflexione, no por el pasillo, sino por la mirada tan "plantigrada", tan exígua, incluso, insípida de aquel colega, que manifestando su puntual apreciación, me mostraba la fuerte golpiza propinada por el oficio.
Mi explicación, tal vez -lo mas seguro- disociada a su terranalidad racional no fue la respuesta mas acertada que el pudiera obtener de su comentario. Lo que si le hice notar fue que este dibujo, no era una planta. Aunque pudiera llegarlo a ser, asimismo como ser un sección ó tan sencillamente, el detalle de como se ancla un elemento sobre otro.

Con angustia me di cuenta que, en ocasiones, nos posamos en atriles endebles apoyados en terrenos fangosos, los cuales no dejan ni acomodarnos, ni avanzar. Solo nos hacen complicarnos y tambalear -con la cabeza en alto- cuando el vecino irremediablemente se hunde.

estratos

foto: mao (con blackberry del amigo Cedeño)/Tocumen airport.

Andaban uno sobre otro -o uno debajo del otro-
se apoyaban?
se mezclaban?
se enriquecian? -alimentaban-
se transferían?

Se colocaban, casi que precisamente, yuxtapuestos
dispuestos a detonar y a articular;
a moldear nuevas circunstancias.
Y, de un modo u otro, incidir en el paisaje.

Capas, epidermis, epitelios, planos -e incluso, franjas-:
lonjas para "emparedados territoriales".

soporte

Incesantemente se escuchaban las formas
que componían una melodía material
se posaban sobre hilos
y sobre franjas;
que ayudaban a llevar,
a cargar,
a equilibrar
a soportar:
es -diría- la estrecha diferencia entre la arquitectura y la música.

Irremediablemente los cuerpos se soportaron
uno sobre el otro;
dialogaban sobre momentos
torciones
tensiones
compresiones -moviendose-.
Liberaron sus manos
dejándose desprender,
emanciparon su pensamiento
haciendose música,
olvidaron sus disyuntivas
desponjandose de su arquitectura.


foto: mao / manos: lina urzola

Multi-direccionalidad: otros atajos proyectuales

[texto publicado en memorias del Diplomado de Arquitectura del Paisaje. Universidad Jorge Tadeo Lozano seccional Caribe, Cartagena. Documento completo descargar]

Muchos caminos, muchos modos pueden guiar distintas estrategias que abren alternativas para abordar un proyecto. Unos con una profundidad teórica y filosófica, otros con exhaustiva técnica y tecnología, algunos con ambas; entre otros.
Esas 'diferencias' que hoy se develan, principalmente, formal y materialmente, con dificultad se pueden designar a una corriente específica. Por ello, no se puede hablar sensatamente de estilos ó de movimientos contundentes dentro del diseño actua, como se hacía tiempo atrás: pre-definiendo ó pre-configurando la obra final desde un inicio. A pesar que en muchos casos esto aún tiene su posición dentro de la proyectación, aparece como una pre-figuración personal del diseñador -ó del cliente-, mas no como un parámetro axiomático estipulado por un gran estilo.

Actualmente, se puede ver en varias propuestas de proyectos un desenvolvimiento hacía lo alterno, a partir de las posibilidades que se dan dentro de aspectos correlacionados con su misma producción. Es de esta manera como ahora, lo evidente se inclina hacia la diversidad, en donde lo fundamental se apoya en un campo de consistencia habitado por multiplicidades: indagación, exploración, experimentación, hibridación, entre otras, propiciando una incertidumbre acerca de los resultados; una búsqueda por recorridos autónomos: cada uno con fines, características, materialidades distintas. De esta manera el crear se torna como el recorrido generado por una serie de pasos influyentes para caminar hacía una simple pausa ó bifurcación dentro de ese camino, que es el proceso